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Lucia di Lammermoor ab 20,00 �

1. Akt (Parte prima „La partenza“ – Atto unico)

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Enrico Ashton und seine Gefolgsleute durchsuchen die Gegend nach einem Unbekannten. Enrico erf�hrt, dass seine Schwester Lucia seinen Erzfeind Edgardo liebt. Die M�nner best�tigen, Edgardo in der N�he gesehen zu haben. Enrico schw�rt Rache. (Cruda, funesta smania)

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Lucia wartet nachts mit ihrer Begleiterin Alisa im Wald auf Edgardo. Lucia ist beunruhigt: Ihr erschien der Geist einer Frau, die von ihrem Geliebten, einem Ravenswood, an diesem Ort aus Eifersucht erstochen wurde. (Regnava nel silenzio)

Alisa bittet ihre Herrin, der ungl�ckseligen Liebe zu entsagen. Edgardo erscheint, um sich von Lucia zu verabschieden. Vorher m�chte er sich mit Enrico vers�hnen und ihn um Lucias Hand bitten. Als diese ihn davon abzubringen versucht, bricht sein alter Hass gegen die verfeindete Familie wieder durch. Zum Abschied schw�ren sich die Liebenden ewige Treue. (Sulla tomba che rinserra)

2. Akt (Parte seconda „Il contratto nuziale“ – Atto primo)

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Normanno und Enrico haben alle Briefe Edgardos und Lucias abgefangen. Sie verunsichern die junge Frau und versuchen, sie zur Hochzeit mit Arturo zu dr�ngen, der daf�r Enrico politisch unterst�tzen will. Ein gef�lschter Brief, der Edgardos Untreue belegen soll, soll sie gef�gig machen. Enrico und Raimondo setzen sie unter Druck.

4. Bild

Hochzeitsfeier. Die G�ste begr��en Enrico und Arturo. Lucia wird hereingef�hrt und dazu gedr�ngt, den Ehevertrag zu unterzeichnen. Als Edgardo pl�tzlich hereinst�rzt und sein Recht fordert, bricht sie zusammen. Zornig verflucht er sie wegen ihrer vermeintlichen Untreue. (Chi mi frena in tal momento)

3. Akt (Parte seconda – Atto secondo)

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W�hrend eines Gewitters sucht Enrico Edgardo in dessen verbliebener Turmbehausung auf. Er sch�rt Edgardos Eifersucht und will sich an seinem Feind r�chen. Sie verabreden sich f�r den n�chsten Morgen zum Duell bei den Gr�bern der Ravenswoods.

6. Bild

Die fr�hliche Hochzeitsfeier wird unterbrochen: Raimondo berichtet, Lucia habe ihren Br�utigam Arturo erstochen und sei wahnsinnig geworden. Lucia erscheint in blut�berstr�mtem Kleid mit einem Messer in der Hand. In Gedanken erlebt sie eine kirchliche Trauung mit Edgardo. (Wahnsinnsarie Il dolce suono – Spargi d'amaro pianto)

7. Bild

Edgardo erwartet Enrico zum Duell. (Tombe degli avi miei) Er erf�hrt, dass Lucia wahnsinnig geworden ist und im Sterben liegend nach ihm verlangt. Da erklingt die Totenglocke. Edgardo folgt seiner Geliebten in den Tod und ersticht sich. (Tu che a Dio spiegasti l'ali)

Don Carlo (Ital.) ab 25,00 �

1. Akt: An einem eisigen Winterabend beklagen an Hunger leidende Holzf�ller im Wald Fontainebleau ihre katastrophalen durch den spanisch-franz�sischen Krieg verursachten Lebensbedingungen. Prinzessin Elisabeth de Valois von Frankreich trifft auf der Jagd mit ihrem Gefolge auf die Hungernden und verk�ndet ihnen die Unterzeichnung eines Friedensvertrags am selben Abend, der durch ihre Heirat mit Don Carlos, dem spanischen Thronfolger, besiegelt werden soll. Heimlich nach Fontainebleau gereist, wartet Don Carlos im Wald auf seine ihm versprochene Braut, die Prinzessin. Da die beiden sich noch nie gesehen haben, m�chte er sie vor der Hochzeit inkognito kennenlernen. Elisabeth, die sich mit ihrem Pagen Thibault im Wald verirrt hat, trifft auf Don Carlos, der sich ihr zun�chst als sein eigener Gesandter vorstellt und sich in sie verliebt. Sie ist gespannt auf ihren Verlobten, und als er ihr ein Bild von Don Carlos zeigt, sieht sie, dass er vor ihr steht. Sie gestehen sich ihre Liebe.

Thibault, der zum Schloss geeilt ist, um Hilfe f�r die Prinzessin zu holen, kehrt zur�ck und gr��t Elisabeth als spanische K�nigin. Der Graf von Lerma bringt die Nachricht, dass der Frieden zwischen Frankreich und Spanien nur durch eine Hochzeit zwischen ihr und K�nig Philipp, Don Carlos' Vater, gesichert werden k�nnte. Sie m�sse auf der Stelle ihre Zustimmung erteilen. Die verarmte Bev�lkerung fleht sie an, der Hochzeit zuzustimmen, doch ihr Herz m�chte die eben gefundene Liebe zu Don Carlos behalten. Schlie�lich haucht sie ein stimmloses 'Oui', das Volk jubelt, aber f�r Elisabeth und Don Carlos bricht eine Welt zusammen.

2. Akt, 1. Bild: Vor dem Kloster St. Juste, in dem das Grab von Kaiser Karl V. liegt, bittet Don Carlos um Vergessen. Seine Verlobte Elisabeth hat seinen Vater geheiratet, er aber kann seine Liebe zu Elisabeth nicht verdr�ngen oder gar vergessen. Der Marquis von Posa, Rodrigue, kommt dazu und erz�hlt seinem Freund Don Carlos von den uns�glichen Zust�nden in Flandern. Carlos erleichtert ihm sein Herz, er erz�hlt von seiner unerf�llbaren Liebe zu seiner Stiefmutter. Rodrigues schl�gt Carlos vor, seine Sorgen in Flandern beim Kampf gegen die Unterdr�ckung zu vergessen. Sie schw�ren einander ewige Freundschaft.

2. Akt, 2. Bild: Im Garten des Klosters St. Juste vertreiben sich die Hofdamen der K�nigin mit der Prinzessin Eboli, die in Don Carlos verliebt ist, die Zeit mit Ges�ngen. Rodrigues gibt der K�nigin einen Brief ihrer Mutter aus Paris, dazu heimlich eine Notiz von Don Carlos. Darin bittet Carlos Elisabeth, dem �berbringer zu vertrauen, au�erdem bittet er um ein Gespr�ch. Elisabeth stimmt zu. Don Carlos bittet Elisabeth, auf seinen Vater Einfluss zu nehmen, der ihm einen Einsatz in Flandern verweigert. Doch dann �bermannt ihn seine Liebe, er f�llt ihr zu F��en, doch als er versucht, sie zu umarmen, st��t sie ihn weg und meint, er m�sse seinen Vater t�ten, um sie zu bekommen. Philipp erscheint, nachdem Carlos verst�rt weggelaufen ist. Er h�rt sich den liberalen Rodrigues an, der mit ihm die Geschehnisse in Flandern besprechen will. Philipp beharrt auf seiner harten Hand, um die Kontrolle in Flandern zu behalten, doch er bewundert insgeheim Rodrigues f�r seine moderne und offene Art. Er macht sich Rodrigues zum Vertrauten und bittet ihn, ein Auge auf Don Carlos zu haben, doch warnt er ihn auch vor der (allm�chtigen) Inquisition.

3. Akt, 1. Bild: Philipps Kr�nungsfeierlichkeiten gehen ihrem H�hepunkt entgegen. Elisabeth tauscht mit Prinzessin Eboli die Masken, um sich dem Trubel entziehen zu k�nnen. Don Carlos erscheint und gesteht der vermeintlichen Elisabeth erneut seine Liebe und ist entsetzt, als er feststellt, dass es sich um Eboli handelt. Eboli versteht die wahren Hintergr�nde und will ihn denunzieren. Pl�tzlich erscheint Rodrigues, der droht, die Prinzessin zu erdolchen. Don Carlos kann ihn jedoch davon abbringen. Rodrigues bittet Carlos, ihm verr�terische Papiere zur Situation in Flandern auszuh�ndigen. Der z�gert, wei� er doch, dass Rodrigues Vertrauter des K�nigs ist, l�sst sich aber schlie�lich doch von der Treue seines Freundes �berzeugen.

3. Akt, 2. Bild: In einer gro�en Zeremonie, dem Autodaf�, werden als H�hepunkt der Feierlichkeiten Verr�ter und der Inquisition anheim fallende Ketzer verbrannt. Sechs flandrische Gesandte bitten um Gnade f�r ihr Land, die Bitte wird von Elisabeth, Rodrigues und Carlos unterst�tzt. Dieser erneuert seinen Wunsch, nach Flandern gehen zu d�rfen. Als Philipp ablehnt, zieht Carlos das Schwert gegen den K�nig, keiner wagt einzugreifen. Schlie�lich ist es Rodrigues, der Carlos die Waffe abnimmt, um Schlimmeres zu verhindern. Der K�nig ernennt ihn zum Herzog, Don Carlos wird verhaftet. Das Autodaf� beginnt.

4. Akt, 1. Bild: Im Arbeitszimmer sinniert der K�nig �ber seine Sterblichkeit, seine Einsamkeit und sein Verh�ltnis zu seiner Frau Elisabeth, die ihn noch nie geliebt hat. Der blinde Gro�inquisitor erscheint und gibt dem K�nig den Rat, Rodrigues der Inquisition zu �bergeben, da dieser mit seinen liberalen Ansichten eine viel gr��ere Gefahr darstelle als Don Carlos. Der K�nig wehrt sich, da er Rodrigues als gleichrangigen Menschen, ja als Vertrauten, den einzigen, den er besitzt, ansieht. Doch der Gro�inquisitor, allem Irdischen l�ngst entflohen, warnt Philipp, dass auch K�nige sich vor der Inquisition verantworten m�ssen. Elisabeth beklagt sich vor dem K�nig �ber den Diebstahl einer ihr wichtigen Schatulle mit pers�nlichen Dokumenten. Entsetzt reagiert sie, als der K�nig ihr die Schatulle pr�sentiert, die er von Eboli erhalten hat. Als Philipp sie gewaltsam �ffnet, findet er ein Bild von Don Carlos darin. Er beschuldigt sie der Untreue und verflucht sie. Als Rodrigues und Eboli zu Hilfe eilen, erkennt Eboli ihre Schuld, schilt Rodrigues den K�nig ob seiner Unbeherrschtheit. Eboli gesteht der K�nigin nicht nur den Diebstahl, sondern bezichtigt sich auch des Ehebruchs mit dem K�nig und gesteht ihre Liebe zu Don Carlos. Die K�nigin befiehlt ihr, den Hof am n�chsten Tag zu verlassen. Allein gelassen will Eboli als letzte gute Tat Don Carlos retten.

4. Akt, 2. Bild: Rodrigues besucht Don Carlos im Gef�ngnis, um ihm Lebewohl zu sagen, denn die Papiere, die bei ihm gefunden wurden, verraten seine Schuld. Durch einen Schuss aus dem Hinterhalt wird Rodrigues t�dlich getroffen. Sterbend teilt er seinem Freund noch mit, dass Elisabeth beim Kloster St. Juste auf ihn warte. Eboli hat das Volk mobilisiert, um Don Carlos freizulassen, doch der Aufstand wird durch den Gro�inquisitor und Philipp beendet.

5. Akt: Vor dem Grab Karls V. treffen sich Elisabeth und Don Carlos. Er hat das Tr�umen aufgegeben und will versuchen, Flandern zu retten. Sie sagen sich ein letztes Mal Lebewohl. Die beiden werden von Philipp und dem Gro�inquisitor erwischt. Bevor Don Carlos jedoch ausgeliefert werden kann, erscheint ein alter M�nch und zieht ihn in das Dunkel des Klosters zur�ck. Voll Ersch�tterung meinen alle, die Stimme Karls V. geh�rt zu haben.

Roberto Devereux ab 20,00 �

Die Handlung spielt im Jahr 1601 in London. Roberto Devereux, G�nstling Elisabettas, kommt aus Irland zur�ck nach London, wo ihn ein Prozess wegen Hochverrats erwartet.

1. Akt

Elisabetta erz�hlt ihrer Freundin Sara, dass sie Roberto vor der Anklage bewahren m�chte; vorausgesetzt, sie k�nnte sich seiner Liebe sicher sein. ("Ritorna qual ti spero") Sara liebt aber ihrerseits Roberto, mit dessen bestem Freund, Nottingham, sie von der K�nigin verheiratet wurde. Als Lord Cecil mit dem Todesurteil erscheint, weigert sich Elisabetta dieses zu unterzeichnen, weil ihr Robertos Schuld nicht bewiesen scheint. Als Roberto selbst erscheint, erinnert ihn Elisabetta zum einen an ihre Liebe, zum anderen an den Ring, den sie ihm einmal schenkte und der ihn aus jeder Gefahr erretten soll. Roberto aber verr�t sich und erregt durch diesen seinen Verrat Elisabettas Zorn. Da erscheint der Herzog von Nottingham, verst�rt vom seltsamen Verhalten seiner Frau. Er verspricht dem Freund Hilfe. Lord Cecil bringt das Todesurteil. Roberto eilt zu Sara und macht ihr wegen der Heirat mit Nottingham Vorw�rfe. Beide erkennen jedoch, dass sie sich noch immer lieben. Sara dr�ngt ihn zur Flucht und gibt ihm einen bestickten Schal als Liebespfand mit auf den Weg. Roberto seinerseits l�sst den Ring Elisabettas bei ihr. ("Quest´addio fatale, estremo")

2. Akt

Elisabetta erf�hrt vom Todesurteil. Sir Raleigh berichtet, dass bei Robertos Verhaftung ein bestickter Schal gefunden wurde. Nottingham bringt der K�nigin das Todesurteil zur Unterschrift, versucht aber noch ein letztes Mal f�r den Freund zu sprechen. Roberto erscheint; Elisabetta zeigt ihm den Schal und beide M�nner erstarren: Der Beweis der Untreue. Sofort will Nottingham die Hand gegen den Freund erheben, doch Elisabetta bietet Roberto ein letztes Mal seine Freiheit f�r den Namen der Geliebten. Roberto zieht den Tod vor und die K�nigin unterschreibt das Todesurteil. ("Va´! Va´, la morte sul capo ti pende")

3. Akt [Bearbeiten]

Sara erh�lt von Roberto einen Brief, in dem er sie bittet, den Ring der K�nigin zu bringen und damit sein Leben zu retten. Gerade als Sara loseilen m�chte, erscheint Nottingham und wirft ihr ihre Untreue vor. Als er erf�hrt, was sie vorhat, sperrt er sie bis zur Hinrichtung im Haus ein. Roberto hofft im Kerker auf seine Rettung: Er m�chte Saras Ehre wiederherstellen, um dann durch die Hand Nottinghams umzukommen. ("Bagnato il sen di lagrime") Elisabetta ringt mit ihren Gef�hlen. Inzwischen hat sie entschieden, Roberto mit der Geliebten ziehen zu lassen. In dem Moment, in dem Roberto zur Hinrichtung gef�hrt wird, erscheint Sara mit dem Ring und gesteht der K�nigin, selbst die Geliebte zu sein. Daraufhin befiehlt Elisabetta, die Hinrichtung aufzuschieben. Doch zu sp�t. Ein Kanonenschuss verk�ndet das, was Nottingham ausspricht: Robertos Tod. Als gebrochene Frau verk�ndet Elisabetta ihren Thronverzicht ("Non regno! Non vivo!"), �bergibt die Insignien ihrer Macht ihrem Neffen James, dem K�nig von Schottland, und bricht zusammen. ("Qual sangue versato al cielo")

La Clemenza di Tito ab 25,00 �

Nachdem Antonio Salieri aus Terminnot das Angebot des Prager Impresarios Domenico Guardasoni ausgeschlagen hatte, eine Oper zur Kr�nung Kaiser Leopolds II. zum K�nig von B�hmen zu schreiben, erging der Auftrag der b�hmischen St�nde an seinen Kollegen Wolfgang Amadeus Mozart. Unter gro�em Zeitdruck schrieb dieser die Opera seria La Clemenza di Tito. Noch im Reisewagen auf der Fahrt von Wien nach Prag war er mit der Arbeit an der Oper besch�ftigt; bei der Komposition der Secco-Rezitative assistierte ihm vermutlich sein Sch�ler Franz Xaver S��mayr.

Pietro Metastasios vielger�hmtes Libretto aus dem Jahr 1734 ist mehr als 40-mal vertont worden. Vom kurf�rstlich-s�chsischen Hofpoeten Caterino Mazzola (1745–1806) in Mozarts Sinne �berarbeitet, bot es sich auch jetzt f�r die Prager Kr�nungsfeier an.

Der Inhalt ist programmatisch: Inmitten b�sartiger Intrigen und selbst des Verrates durch seinen Jugendfreund Sesto beharrt der r�mische Kaiser – �brigens nicht im Einklang mit der Geschichte – auf der Herrschertugend der Gro�mut (lat. clementia „Milde“, ital. clemenza „Gro�mut“, „Verzeihung“). Musik und Libretto halten durchweg eine hohe emotionale Spannung ohne Ruhepausen der Handlung oder abschweifende Intermezzi aufrecht.

Das Bild des edlen, zur Vergebung bereiten Kaisers sollte Leopold II. mit gezieltem stilistischem R�ckgriff auf die l�ngst schon selten gewordene Form der Opera seria als Leitbild vor Augen gehalten werden. La clemenza di Tito wurde am 6. September 1791 im PRager St�ndetheater uraufgef�hrt.

Don Carlos (franz.) ab 20,00 �

Die Frau ohne Schatten ab 20,00 �

1. Akt

Der Kaiser und die Kaiserin sind Herrscher der s�d�stlichen Inseln, eines Traumlands. Seit ihrer Verm�hlung kann die Kaiserin, Tochter des Geisterk�nigs Keikobad, sich nicht mehr in ein Tier verwandeln, aber sie geh�rt auch nicht zu den Menschen, denn sie wirft keinen Schatten und f�hlt sich nicht als Mutter, was als Zeichen ein und dasselbe ist. Ihnen folgt die Amme, die alles Menschliche hasst. Ein Geisterbote verk�ndet ihr: Die Frist ist bald um, wenn die Frau dann keinen Schatten wirft, muss der Kaiser versteinern. F�r die fehlende Fruchtbarkeit trifft ihn, nicht sie der Fluch. Die Kaiserin will den Schatten gewinnen, gemeinsam mit der Amme macht sie sich auf zu den Menschen. Der F�rber Barak lebt mit seiner Frau und seinen drei zur�ckgebliebenen Br�dern in Armut, aber zufrieden. Auch diese Ehe ist unfruchtbar. Die F�rbersfrau, ebenso ungl�cklich wie die Kaiserin, wird von dieser und der Amme umworben, sie soll den Schatten und die ungeborenen Kinder gegen Reichtum abgeben. Sie schlie�t den Pakt mit der Amme, die Kaiserin versteht den schlimmen Handel, kann ihn aber nicht verhindern. Aus einer Pfanne, in der die F�rbersfrau Essen kocht, h�rt sie die Stimmen der ungeborenen Kinder weinen und klagen. Doch sie trennt die Betten, der Pakt ist geschlossen.

2. Akt

Die Amme lockt das Weib mittels eines sch�nen J�nglings auf den b�sen Weg. Barak wei� nicht, was im Haus und in seiner Frau vorgeht. Angst umgibt die Kaiserin, wie lange ist noch die Frist? Welches Geschick wird ihr begegnen? In der dritten Nacht schafft es die Amme, dass die F�rbersfrau ihren Mann angreift, sie k�ndigt ihm die Treue und erkl�rt ihm, sie habe ihren Schatten und die ungeborenen Kinder verkauft. Barak reagiert furchterregend: ihm f�llt ein Richtschwert in die Hand, das er gegen seine Frau erhebt. In diesem Moment entgleiten der Amme ihre b�sen Geschicke (�berm�chte sind im Spiel). Die Erde tut sich auf, verschlingt das F�rberpaar, ein Kahn taucht auf, in den die Amme die beiden legt.

3. Akt

Die Gepr�ften landen in der Geisterwelt, zu einer letzten Pr�fung. In einem Tempel sitzt die Kaiserin und harrt des Gerichtes. Das F�rberpaar, nunmehr mit Einsicht und gegenseitiger Liebe befl�gelt, steht davor, man verwehrt ihnen Einlass. Die Amme entzweit die beiden erneut. „Trink von dem Wasser“, ruft eine Stimme der Kaiserin zu, „und der Schatten wird dein sein“. Die Kaiserin ist verzweifelt, sie hat Mitleid mit den Menschen und f�hlt sich ihnen zugeh�rig. Sie trinkt nicht, da erscheint der Kaiser auf einem Sockel aus Stein.

Die Szene des inneren Kampfes der Kaiserin vor dem versteinerten Kaiser m��te einen sichtbaren Knalleffekt haben. Ginge es, dass die Kaiserin nach schwerem inneren Kampfe, sie f�hlt sich dem Tode nahe, endlich einen furchtbaren Schrei ausst��t, den ersten Menschschrei, etwa wie der Schrei einer geb�renden Mutter.

„Ich will nicht“ ist ihre Antwort, damit siegt sie f�r ihren Mann und f�r die beiden Menschen. Sie wirft einen langen, scharfen Schatten und hat also durch Ihre Zuneigung zum Menschenschicksal die F�higkeit erlangt, Mutter zu werden; der Kaiser steigt unversteinert vom Sockel. F�rber und F�rberin sind frei und wenden sich ihrer irdischen Welt zu, die ungeborenen Kinder k�ndigen im Chor an, dass sie nicht mehr lange ungeboren bleiben werden. (Hofmannsthal an Strauss, 18. September 1919)

Carmen ab 25,00 �

I. Akt

Ein Platz in Sevilla.

Eine Wache des Milit�rs vertreibt sich gelangweilt die Zeit. Mica�la tritt auf und fragt nach Don Jos�, der jedoch erst mit der Wachabl�sung erscheinen wird. Die abl�sende Wache marschiert auf. Moral�s erz�hlt Don Jos� von dem M�dchen, das nach ihm gefragt hat. Don Jos� erkennt nach der Beschreibung Mica�la, die als Waise im Hause seiner Mutter lebt.

Leutnant Zuniga fragt Don Jos� �ber die wegen ihrer Attraktivit�t bekannten Arbeiterinnen in der nahen Zigarettenfabrik aus. Da ert�nt die Pausenglocke der Fabrik. Die Arbeiterinnen str�men auf den Platz, von den M�nnern begehrlich beobachtet. Carmen hat ihren Auftritt und wirft Don Jos�, der sie zun�chst nicht beachtet, sp�ttisch eine Akazienbl�te zu.

Nach der Pause bleibt Don Jos� zur�ck. Mica�la kommt zur�ck, sie �berbringt einen Brief von Don Jos�s Mutter und deren Kuss. Jos� will der Versuchung durch Carmen widerstehen und nach dem Willen seiner Mutter Mica�la heiraten.

Sp�ter bricht ein Streit in der Fabrik aus. Carmen hat mit ihrem Messer eine Frau verletzt. Als Carmen sich �ber den Vorgang und das Verh�r lustig macht, beauftragt Zuniga Don Jos�, sie ins Gef�ngnis zu bringen.

Carmen �berredet Don Jos�, sie unterwegs fliehen zu lassen, und verspricht ihm als Dank eine hei�e und wundervolle Nacht in der Sch�nke eines Freundes namens Lillas Pastia. Don Jos�, der zwischen Begehren und Pflichtgef�hl schwankt, l�st schlie�lich ihre Fesseln, so dass sie entfliehen kann.

II. Akt

Die Taverne des Lillas Pastia.

Zigeunerinnen sitzen mit Zuniga und seinen Offizieren bei Tanz und Gesang in der Taverne. Dieser wirbt um Carmen. Carmen erf�hrt von Zuniga, dass Jos� zur Strafe einen Monat im Gef�ngnis sa�, inzwischen jedoch wieder frei ist.

Als der bekannte Stierk�mpfer Escamillo die Sch�nke betritt, f�llt sein Blick sofort auf Carmen. Er versucht galant, sich ihr zu n�hern, doch sie weist ihn zur�ck. Zwei Schmuggler versuchen, die drei Zigeunerinnen f�r einen Diebeszug zu gewinnen. Carmen wartet verliebt auf Jos�. Er kommt endlich.

Sie tanzt und singt f�r ihn. Da ert�nt der Zapfenstreich, der Jos� zum Appell ruft und dem er folgen will. Carmen verspottet ihn wegen seines Pflichtbewusstseins. Jos� versichert Carmen erneut seiner tiefempfundenen Liebe. Ihr Angebot, das Schmugglerleben mit ihm zu teilen, schl�gt er jedoch aus. Als er gehen will, tritt Zuniga herein, der eine krankhafte Eifersucht in Jos� ausl�st, weil jener sich zuvor an Carmen herangemacht hat. Es kommt zur Auseinandersetzung mit handgreiflichen Folgen. Carmen wirft sich zwischen beide. Die Schmuggler und einige Zigeuner �berw�ltigen den Leutnant und fesseln ihn. Nun ist Don Jos� der Weg zur�ck versperrt, er muss mit der Bande in die Berge ziehen.

III. Akt

Das Lager der Schmuggler im Gebirge, die Felsenschlucht; dunkel und tr�b.

Die Schmuggler wollen ihre Beute unbemerkt in die Stadt bringen. Carmen hat sich inzwischen von Jos� abgewendet. Seine Versuche, sie zur�ckzugewinnen, bleiben erfolglos. Carmen, Merc�d�s und Frasquita befragen die Karten nach der Zukunft. W�hrend diese ihren Freundinnen Gl�ck verhei�en, bedeuten sie f�r Carmen immer nur den Tod.

Danca�ro und Remendado kehren von einem Erkundungsgang zur�ck. Die Frauen sollen die Z�llner mit ihren Verf�hrungsk�nsten ablenken, damit die M�nner einen Teil der Waren �ber die Grenze bringen k�nnen. Daraufhin erwacht Jos�s Eifersucht erneut. W�hrend die anderen sich auf den Weg in die Stadt machen, soll er die restlichen Waren bewachen.

Mica�la erscheint in der Felsenschlucht. Sie ist auf der Suche nach Don Jos�. Die unheimliche Gegend fl��t ihr Angst ein. Als auch Escamillo erscheint, versteckt sie sich.

Jos� trifft auf Escamillo und ger�t mit ihm in eine k�mpferische Auseinandersetzung. Carmen hindert Jos� daran, den Torero zu t�ten. Daraufhin l�dt Escamillo sie und alle ihre Gef�hrten zu seinem n�chsten Stierkampf in die Arena von Sevilla ein. Der gedem�tigte Jos� warnt Carmen, doch diese bleibt unbeeindruckt.

Als die Schmuggler nach Sevilla aufbrechen wollen, wird Mica�la in ihrem Versteck entdeckt. Jos� weigert sich, mit ihr zu seiner Mutter zur�ckzukehren. Als Mica�la ihm er�ffnet, dass die Mutter im Sterben liege, �ndert er seinen Entschluss. D�ster prophezeit er Carmen ein baldiges Wiedersehen.

IV. Akt

Ein Platz in Sevilla vor der Stierkampf-Arena.

Escamillo tritt mit gro�em Gefolge und Carmen an seiner Seite auf. Frasquitas Warnung vor dem eifers�chtigen Jos�, der sich in der Menge versteckt h�lt, schl�gt sie in den Wind. Alle ziehen in die Arena ein. Carmen bleibt mit Jos� zur�ck.

Jos� liebt Carmen immer noch, doch sie ihn nicht mehr. Deshalb weigert sie sich, zu ihm zur�ckzukehren und ein neues Leben mit ihm zu beginnen. Sie will an ihrer Freiheit festhalten und sich keinen fremden Willen aufzwingen lassen. Zur Bekr�ftigung ihrer Absicht wirft sie ihm den Ring, den er ihr einst schenkte, vor die F��e. W�hrend in der Arena der Sieg Escamillos bejubelt wird, ersticht Jos� Carmen. Verzweifelt bricht er �ber ihrer Leiche zusammen.

Don Jos� sagt dann noch zu den Wachen, dass sie ihn festnehmen sollen, da er einen Menschen umgebracht hat.

Faust ab 20,00 �

1. Akt
Vereinsamt, von Todessehns�chten geplagt, verflucht der alternde Faust all das, woran er sich fr�her geklammert hatte: Gl�ck, Geduld, Glauben, Wissen, Ruhm und Liebe. Doch jedes Mal, wenn er den Gifttrank mit dem er seinem Leben ein Ende setzen m�chte an die Lippen setzt, wird er durch das fr�hliche und gottesf�rchtige Singen der Menge, das von au�en in die Studierstube dringt, vom Selbstmord abgehalten. In seiner Verzweiflung ruft Faust schlie�lich nach Satan, der ihm in der Gestalt von M�phistoph�l�s sogleich erscheint. F�r den Preis seiner Seele, verspricht ihm dieser "den Schatz, der alles enth�lt" - die entschwundene Jugend. Fausts anf�ngliches Z�gern, den Pakt anzunehmen, �berwindet M�phistoph�l�s, indem er Faust in einer Vision die sch�ne Marguerite sehen l�sst. Bezaubert von dem wunderbaren Anblick, unterschreibt Faust den Vertrag und verwandelt sich in einen jungen Mann.

2. Akt
Auf einem Volksfest zieht M�phistoph�l�s rasch alle Aufmerksamkeit auf sich indem er im Lied vom Goldenen Kalb eindrucksvoll die Macht des Geldes besingt. Wenig sp�ter gelingt es ihm, jene zwei Personen zu reizen, die Marguerite nahe stehen: Si�bel, der Marguerite heimlich liebt und ihren um sie besorgten Bruder, den Soldaten Valentin. Faust selbst bietet Marguerite, die sich ebenfalls in der Menge aufh�lt, seine Begleitung an, die diese aber kurzerhand zur�ckweist.

3. Akt
Marguerite ist gegen ihren Willen von Faust beeindruckt und denkt immer wieder an den f�r sie fremden Mann. Dadurch hat M�phistoph�l�s, der weiterhin die F�den zieht, leichtes Spiel. Er l�sst Marguerite ein Schmuckk�stchen finden um ihre Eitelkeit zu wecken. Im Garten Marguerites kommt es auf Betreiben M�phistoph�l�s' zum n�chsten Zusammentreffen zwischen Faust und Marguerite, bei dem sich die beiden endlich n�her kommen. Marthe, Marguerites Nachbarin wird unterdessen von M�phistoph�l�s abgelenkt. Von Fausts Liebesgest�ndnis ist Marguerite tief begl�ckt, lehnt aber seine Bitte, die Nacht �ber bei ihr bleiben zu d�rfen, vorerst ab. Doch als Faust sich bereits entfernt, ruft sie ihn voller Liebe zur�ck.

4. Akt
Marguerite, die von ihren Bekannten gemieden wird, sehnt sich nach Faust, der sich von ihr offenbar f�r immer getrennt hat. Einzig Si�bel versucht Marguerite Trost zu spenden. In ihrer Verzweiflung wendet sich Marguerite in einer Kirche Gott zu, um seine Vergebung zu erflehen. Doch M�phistoph�l�s st�rt ihre Gebete. Schlie�lich gelingt es M�phistoph�l�s auch noch, ein Duell zwischen Faust und Marguerites Bruder Valentin herbeizuf�hren, bei dem Valentin t�dlich verwundet wird.

5. Akt
M�phistoph�l�s bringt Faust zur Walpurgisnacht, wo dieser von wundersch�nen Kurtisanen und K�niginnen der Antike verf�hrt werden soll. Doch Faust erblickt in einer Vision Marguerite, die in geistiger Verwirrung ihr Kind get�tet hat. Auf Fausts Wunsch hin f�hrt ihn M�phistoph�l�s zu Marguerite ins Gef�ngnis. Doch diese weigert sich mit Faust und M�phistoph�l�s zu fliehen, vertraut sich Gott an und rettet dadurch ihre Seele.

Elektra ab 20,00 �

VORGESCHICHTE
Agamemnon, K�nig in Mykene, und seine Gattin Klyt�mnestra haben vier Kinder: Iphigenie, Elektra, Chrysothemis und Orest. Als die griechische Flotte gegen Troja auslaufen will, wird sie von einer Windstille zur�ckgehalten. Agamemnon mu� seine Tochter Iphigenie der G�ttin Artemis opfern, damit sie g�nstige Bedingungen f�r die Seefahrt gew�hrt. Klyt�mnestra hat ihm das nie verziehen. W�hrend Agamemnons Abwesenheit im Kampf um Troja bindet sich Klyt�mnestra an Aegisth. Beide planen Agamemnons Tod. Als er siegreich mit Kassandra, der trojanischen Seherin und K�nigstocher, heimkehrt, bereiten ihm Klyt�mnestra und Aegisth heuchlerisch einen freudigen Empfang. Im Bade erschlagen sie den Wehrlosen mit einer Axt. Nach dem Mord an ihrem Vater hat Elektra ihren jungen Bruder Orest in Sicherheit bringen k�nnen. Sie selbst hegt nur einen Gedanken: den Mord zu r�chen.

DIE HANDLUNG
Elektra hat sich losgesagt von Aegisth, Klyt�mnestra und deren Gesellschaft. Vereinsamt lebt sie dahin, gedanklich gekettet an Agamemnon. Unbeugsam n�hrt sie ihren Ha�, baut sie auf Orests R�ckkehr als R�cher. Die f�nf M�gde, bewacht von der Aufseherin, kommentieren Elektras Verhalten und Reden: geh�ssig, prahlerisch, �ngstlich; nur die j�ngste tritt f�r Elektra ein (". . . ihr alle seid nicht wert, die Luft zu atmen, die sie atmet..") - und wird darum gez�chtigt.
Elektra beschw�rt Agamemnon ("... unsre Stunde ist's, die Stunde, wo sie dich geschlachtet haben..."), berauscht sich an ihren Blut-Visionen ("... So wie aus umgeworfnen Kr�gen wird's aus den gebundnen M�rdern flie�en....") Chrysothemis unterbricht Elektras Monolog und warnt sie: Aegisth und Klyt�mnestra wollen sie einkerkern. Chrysothemis erheischt Mitleid, sie will sich mit den M�chtigen arrangieren, um ihre W�nsche verwirklichen zu k�nnen ("...Eh' ich sterbe, will ich auch leben! Kinder will ich haben, bevor mein Leib verwelkt..."). Elektra reagiert h�hnisch.
Klyt�mnestra, ruhelos, gepeinigt von ihren Erinnerungen, gequ�lt von Angsttr�umen ("...es ist so f�rchterlich, da� meine Seele sich w�nscht, erh�ngt zu sein...") sucht das Gespr�ch mit Elektra, erhofft sich Auskunft, durch welche Blutopfer und Br�uche ihr Linderung zuteil w�rde. Elektra antwortet hinhaltend, r�tselhaft, hintersinnig ("Wenn das rechte Blutopfer unterm Beil f�llt, dann tr�umst du nicht l�nger!"), �ngstigt Klyt�mnestra durch Fragen nach Orest; fast kommt es zu einer Ann�herung von Mutter und Tochter, da aber Klyt�mnestra von Aegisth nicht lassen will, l��t Elektra schlie�lich die Maske fallen: "Was bluten mu�? Dein eigenes Genick..."
In diesem Augenblick aber erf�hrt Klyt�mnestra von ihrer Vertrauten Neuigkeiten, ihr Grauen weicht einem Triumphgef�hl. Elektra ist irritiert, bis ihr Chrysothemis zuschreit: "Orest ist tot. "Elektra will das nicht wahrhaben, mu� dann doch dem Botenbericht Glauben schenken und erkennt: "Nun mu� es hier von uns geschehn" - die Rachetat. Chrysothemis soll ihr dabei helfen. Mit Z�rtlichkeit und Zeichen der Zuneigung ("Wie stark du bist! Dich haben die jungfr�ulichen N�chte stark gemacht...") versucht Elektra, Chrysothemis f�r ihren Mordplan an Klyt�mnestra und Aegisth zu gewinnen. Aber Chrysothemis hat Angst, entzieht sich ihrer Schwester - und wird von dieser verflucht. Elektra ist entschlossen, die Tat allein zu vollbringen.
Ein Fremder ist gekommen: er sei der Bote, Klyt�mnestra den Tod Orests zu melden. Elektras Verzweiflung bewegt ihn, nach ihrem Namen zu fragen. Dann gibt er sich als Bruder zu erkennen - Orest! Elektra dr�ngt zur Tat, �berredet Orest, bis er bereit ist: "... Ich will es tun, ich will es eilig tun!"
Elektra harrt. ... Die Todesschreie Klyt�mnestras und die Verwirrung der M�gde geben ihr Gewi�heit...
Aegisth, von Dienern herbeigeholt, will selbst die Botschaft von Orests Tod h�ren. Schmeichlerisch geleitet ihn Elektra dahin, wo sie den R�cher wei�, der ihn t�ten wird.
Chrysothemis, begeistert vom Geschehen, ist schon ganz auf der Seite Orests und hofft, da� nun durch ihn ein neues Leben anfangen werde ("... und Liebe flie�t �ber uns wie �l und Myrrhen....")
In Elektra scheint eine furchtbare Erkenntnis aufzukeimen (".... der zwanzigfache Ozean begr�bt mir jedes Glied mit seiner Wucht, ich kann mich nicht erheben!"), sie erstarrt, ihr bleibt das Schweigen, und die als ersehnte Erneuerung bis jetzt gern getragene "Last des Gl�cks" offenbart sich ihr als unentrinnbare Schicksalsverstrickung.

Cosi fan tutte ab 20,00 �

Die Offiziere Ferrando und Guglielmo diskutieren mit dem lebenserfahrenen Don Alfonso �ber die Treue der Frauen. Die beiden jungen Herren sind sich der Standhaftigkeit ihrer beiden Verlobten, der Schwestern Fiordiligi und Dorabella, sicher; Don Alfonso hingegen ist anderer Meinung und schlie�t eine Wette ab: Er will beweisen, da� die Treue der Frauen keine 24 Stunden anh�lt: Den beiden jungen Frauen wird eine notwendige Abreise der Liebhaber vorgespielt. Bis zur Unkenntlichkeit verkleidet, tauchen die beiden Offiziere als "Fremde" wieder auf und werden von Don Alfonso als alte Freunde begr��t. Die Damen entfernen sich vorerst indigniert. Daraufhin behaupten die "Fremden", aus verschm�hter Liebe Gift trinken zu m�ssen und spielen eine Sterbeszene vor. In den Damen erwacht Mitleid, und so dauert es nicht lange bis sie, nachdem die beiden von der als Arzt verkleideten Zofe Despina "geheilt" worden sind, die beiden Neulinge unter sich aufzuteilen. Sie haben dabei, ohne es zu wissen, die urspr�nglichen Partner getauscht. Alfonso und Despina bringen die gewechselten Paare zusammen. Guglielmo und Ferrando beschlie�en daraufhin, die Damen zu bestrafen. Don Alfonso r�t jedoch zur Bedachtsamkeit: Man solle die Frauen nehmen, wie sie seien. Er und Despina spielen die Kom�die weiter. Eine Hochzeitstafel wird gerichtet, der Notar eilt herbei (wieder ist es die verkleidete Despina), Ehekontrakte werden eiligst geschlossen. Aber da meldet Don Alfonso die R�ckkehr der fr�heren Liebhaber. Aufgeregt versteckt man die neuen Ehem�nner. Diese erscheinen gleich darauf als Offiziere, in ihrer urspr�nglichen Adjustierung. Alfonso l��t sie die Ehekontrakte finden, die Damen m�ssen bekennen. Ferrando und Guglielmo st�rzen hinaus, um die "Konkurrenten" zu t�ten, kehren aber gleich wieder in der Verkleidung zur�ck. Das Versteckspiel hat ein Ende. Die Offiziere bezahlen ihre Wettschuld und sinken den "richtigen" Damen in die Arme. Ende gut, alles gut?

Ballett: Juwelen der neuen Welt ab 20,00 �

In "Thema und Variationen", einer der virtuosesten Choreographien des gesamten Ballettrepertoires, huldigt der Meister des Balletts des 20. Jahrhunderts George Balanchine seiner Alma mater, dem St. Petersburger Mariinski-Theater, und dem Stil seines gro�en Vorg�ngers Marius Petipa. Das 1947 f�r das amerikanische Ballet Theatre geschaffene Werk f�r 1 Hauptpaar, 4 Solopaare und Corps de ballet wurde vielfach als Balanchines Abstraktion von "Dornr�schen" bezeichnet. Getanzt zu "Tema con variazioni", dem letzten Satz von Tschaikowskis 1884 komponierter Orchestersuite Nr. 3, schuf Balanchine dieses Ballett, um "jene Zeit des klassischen Tanzes heraufzubeschw�ren, in der das russische Ballett nicht zuletzt durch die Musik Tschaikowskis auf dem H�hepunkt seiner Bl�te war".

Cardillac ab 20,00 �

Handlung

Die Oper spielt in Paris Anfang der 80er Jahre des 17. Jahrhunderts.

Erstfassung

Erster Akt

Erstes Bild: Freier Platz vor Cardillacs Haus. Eine Serie seltsamer Morde hat das Volk von Paris in Aufruhr versetzt. Allen Verbrechen ist gemeinsam, dass jedes der Opfer kurze Zeit vorher ein Schmuckst�ck bei dem angesehenen Goldschmied Cardillac gekauft hatte und dieses nun verschwunden ist. Ein Kavalier entdeckt in der Menge eine junge Dame, f�r die sofort sein Herz entbrennt. Um ihre Aufmerksamkeit zu erregen, erz�hlt er ihr von dem ber�hmten Goldschmied, dessen Arbeiten selbst bei Hofe die gr��te Bewunderung f�nden. Die Dame verspricht ihm eine Liebesnacht, wenn es ihm gelingen sollte, ihr Cardillacs sch�nstes Schmuckst�ck zu besorgen.

Zweites Bild: Schlafzimmer. Der Kavalier hat den Wunsch der Dame erf�llt. In h�chster Erregung auf das versprochene Abenteuer folgt er ihr ins Schlafzimmer und nimmt die Angebetete z�rtlich in seine Arme. Cardillac schafft es, im Dunkel der Nacht bei ihr einzusteigen. Bevor der Kavalier seinen Lohn empfangen kann, wird er von dem Goldschmied hinterr�cks ermordet. Cardillac flieht unerkannt durchs Fenster.

Zweiter Akt

Drittes Bild: Cardillacs Laden und Werkstatt. Ein Goldh�ndler betritt den Laden und bewundert die ausgelegten Schmuckst�cke. Obwohl er bereit w�re, f�r eines von ihnen eine hohe Summe auf den Tisch zu legen, verweigert ihm Cardillac den Kauf.

Die Tochter des Goldschmieds hat vergangene Nacht mit einem Offizier geschlafen, dem sie hoffnungslos verfallen ist. Seinetwegen will sie ihren Vater verlassen, hat aber Angst davor, es ihm zu sagen. Umso �berraschter ist sie, als ihr Geliebter bei Cardillac um ihre Hand anh�lt und dieser keinerlei Einw�nde hegt. Anscheinend ist sie ihm weniger wert als seine geliebten Schmuckst�cke. Doch als der Offizier sich anschickt, von Cardillac eine wertvolle Kette zu kaufen, zeigt er sich �berhaupt nicht erfreut. Sein anf�ngliches Z�gern gibt er schlie�lich auf und �berl�sst dem Offizier das gew�nschte Schmuckst�ck. Kaum hat der Soldat den Laden verlassen, kann sich Cardillac nicht mehr auf seine Arbeit konzentrieren. Unabl�ssig denkt er an die Kette. Eine geheime Macht zwingt ihn, sich eine Maske aufzusetzen und den Offizier zu suchen.

Dritter Akt

Viertes Bild: Stra�e mit angrenzendem Gasthaus. Mit dem Dolch in der Hand st�rzt sich Cardillac auf den Offizier. Dieser aber kann ihn abwehren. Trotz der Maskierung bleibt dem Offizier nicht verborgen, wer der Angreifer in Wirklichkeit ist.

Der Goldh�ndler hat das Geschehen beobachtet und ruft die Polizei. Als diese Cardillac verhaften will, deutet der Soldat auf den Goldh�ndler und bezeichnet ihn als den wahren T�ter. Jetzt wird der Goldh�ndler verhaftet und abgef�hrt. Das Volk l�sst Cardillac hochleben und fordert ihn auf, mit ins Wirtshaus zu gehen.

Der Offizier enth�llt Cardillacs Tochter das Geheimnis ihres Vaters. Das M�dchen ist so entsetzt, dass es sich von seinem Vater lossagt. Keine Stunde l�nger m�chte sie mit ihm unter einem Dach wohnen.

Cardillac ist des Zechens bald �berdr�ssig. Vom Wahn getrieben kehrt er auf die Stra�e zur�ck und br�llt, es sei der Falsche verhaftet worden. Vom Volk bedr�ngt, den wahren T�ter zu offenbaren, bleibt Cardillac nichts anderes �brig, als sich selbst der Untaten zu bezichtigen. Zu seiner Entschuldigung behauptet er, die von ihm geschaffenen Kunstwerke seien Eigentum ihres Sch�pfers und m�ssten zu ihm zur�ckkehren. Die w�tende Menge erschl�gt ihn.

Tannh�user ab 20,00 �

Aus der Auseinandersetzung Richard Wagners mit zahlreichen literarischen Quellen resultierte seine, von ihm mehrfach �berarbeitete, gro�e romantische Oper Tannh�user. In ihr kombinierte Wagner zwei Themenkreise: Einerseits die Legenden rund um die Figur des gleichnamigen mittelalterlichen Dichters, der der heidnischen Liebesg�ttin Venus verfiel und andererseits den sagenumwobenen Minnes�ngerwettstreit auf der th�ringischen Wartburg. An der Wiener Staatsoper gelangt nun die im Vergleich zur sp�teren Pariser Version fr�her entstandene und stilistisch einheitlichere, Dresdner Fassung, zur Auff�hrung.

Werther ab 20,00 �

Mitten im Hochsommer probt der verwitwete Amtmann mit seinen noch minderj�hrigen Kindern Weihnachtslieder. Werther, der zu Besuch kommt, ger�t �ber die wunderbare Natur ins Schw�rmen. Als er die Liebe sieht, die die Kinder ihrer Schwester Charlotte, der einzigen erwachsenen Tochter des Amtmannes, entgegenbringen, ist er tief beeindruckt. Mit Charlotte allein geblieben gesteht er ihr seine Liebe. Doch Charlotte weicht ihm aus und weist ihn auf einen Schwur hin, den sie ihrer sterbenden Mutter geleistet hatte: Albert, ihren Verlobten, zu heiraten. Da trifft die Nachricht ein, da� Albert zur�ckgekehrt ist. Werther bleibt verzweifelt zur�ck.
Einige Monate nach der Hochzeit von Albert und Charlotte kommt es zu einer Aussprache zwischen den beiden Rivalen. Doch Albert scheint Werther die fr�here Leidenschaft zu verzeihen. Kaum sind Charlotte und Werther allein, beteuert er ihr gegen�ber allerdings erneut seine Liebe. Charlotte weist ihn abermals zur�ck und erlaubt ihm erst zu Weihnachten das n�chste Wiedersehen. Werther flieht und l��t Sophie, die 15j�hrige Schwester Charlottes, weinend zur�ck. Sie hat sich ungl�cklich in ihn verliebt.
Am Weihnachtstag liest Charlotte, die nun ebenfalls Werther zugetan ist, seine Briefe. Eine darin enthaltene Selbstmorddrohung l��t sie erschrecken. Als Sophie hinzukommt und von Werther spricht, bricht Charlotte in Tr�nen aus. Kaum ist sie wieder allein, kommt Werther ganz unerwartet zu ihr. Er fordert einen Ku�, den ihm Charlotte aber verweigert. Daraufhin verl��t Werther Charlotte und schickt Albert einen Brief, in dem er ihn um seine Pistole bittet, die dieser ihm auch schicken l��t. Da werden Charlotte die Selbstmordabsichten Werthers bewu�t und sie begibt sich auf die Suche nach ihm. Doch trifft Charlotte ihn nur mehr sterbend an. Jetzt, wo alles zu sp�t ist, bekennt sie ihm ihre Liebe. Im Hintergrund singen die Kinder jenes Weihnachtslied, das sie im Sommer einstudiert hatten.

La sonnambula ab 20,00 �

Erster Akt

Aminas bevorstehende Hochzeit mit Elvino wird gefeiert. Nur Lisa, Elvinos ehemalige Geliebte, ist betr�bt und will sich mit ihrem neuen Verehrer Alessio nicht abfinden.
Bei der Verlobungszeremonie steckt Elvino Amina den Ring seiner k�rzlich verstorbenen Mutter an.
Ein Fremder kommt an - es ist Graf Rodolfo, der eigentlich aus der Gegend stammt, aber nicht erkannt wird. Amina f�llt ihm auf und er macht ihr Komplimente, was Elvinos Eifersucht weckt. Aminas Ziehmutter Teresa l�st die Runde auf, indem sie vor einem Gespenst warnt, das nachts in der Gegend sein Unwesen treibe. Amina bes�nftigt Elvinos Eifersucht.

Lisa buhlt um die Aufmerksamkeit des Grafen, dessen Identit�t sie erkannt hat. Da tritt die schlafwandelnde Amina ein; im Traum sehnt sie sich nach Elvino. Der Graf mu� sich zwingen, die Situation mit dem liebevollen, halbbekleideten M�dchen nicht auszun�tzen. Lisa aber holt Elvino herbei; als dieser die schlafende, in den Mantel Rodolfos geh�llte Amina vorfindet, scheint die Situation f�r ihn klar. Nur Teresa tr�stet die verlassene und verzweifelte Amina.

Zweiter Akt

Elvino vergr�bt sich in seinen Schmerz. Aminas Beteuerungen ihrer Unschuld bleiben vergebens; Elvino nimmt ihr den Ring vom Finger und l�st die Verlobung.
Lisa sieht sich schon als neue Verlobte Elvinos. Rodolfo versucht, die falschen Verd�chtigungen richtigzustellen: Amina sei eine Schlafwandlerin, die keine Schuld auf sich geladen habe. Doch Elvino ist nicht �berzeugt. Als Teresa von seinen neuen Heiratspl�nen erf�hrt, enth�llt sie die von ihr beobachteten Vorg�nge zwischen Lisa und Rodolfo der vergangenen Nacht. Elvino sieht sich auch von der "zweiten Braut" betrogen.
W�hrend Graf Rodolfo durch Beteuerungen von Aminas Unschuld die Situation zu retten versucht, erscheint diese erneut schlafwandelnd. Bei ihrem Anblick in diesem Zustand versteht Elvino, wie es zu der zweideutigen Situation am Vorabend kommen konnte. Er schlie�t sie wiederum als seine Braut in die Armeund Amina singt von ihrem Gl�ck.

Parsifal ab 25,00 �

Der Gralsk�nig Amfortas war zum Kampf gegen Klingsor ausgezogen. Dieser hatte sich um Aufnahme in die Gralsgemeinschaft beworben und daf�r sogar entmannt, um derem strengen Keuschheitsgebot zu gen�gen. Doch die Gralsritter stie�en ihn zur�ck, nun sinnt er auf deren Vernichtung. Kundry, die einst Jesus am Kreuz verlacht hatte und seither ruhelos durch die Zeiten wandert, verf�hrte im Auftrag Klingsors den heranr�ckenden Amfortas. Dabei entri� ihm Klinsor den heiligen Speer, mit dem Jesus am Kreuz durchbohrt worden war und der gemeinsam mit dem Kelch, aus dem dieser beim letzten Abendmahl getrunken hatte, das Gralsheiligtum bildet. Mit diesem Speer f�gte Klingsor Amfortas eine qualvolle Wunde zu, die nur durch eben diesen Speer auch wieder geheilt werden kann. Doch dazu m��te dieser erst in den Besitz der Gralsritter zur�ckgelangen. Das aber kann nur "durch Mitleid wissend" ein "reiner Tor" vollbringen.

Parsifal erscheint im Gralsgebiet. Dorthin vermag nur einzudringen, wer zum Dienst am Gral berufen ist. Daher f�hrt Gurnemanz, der Waffengef�hrte des ersten Gralsk�nigs Titurel, den jungen, seiner Mutter entlaufenen Mann in die Gralsburg. Er vermutet in ihm den verhei�enen "reinen Toren". Parsifal erlebt, wie sich der leidende Amfortas gegen die Enth�llung des Grals zu wehren versucht, denn dadurch gewinnen nicht nur die Gralsritter, sondern auch er selbst neue Lebenskraft. Er jedoch will sterben. Doch Amfortas mu� sich f�gen und den Gral enth�llen. Parsifal bleibt stumm, weshalb ihn Gurnemanz erz�rnt wegjagt. Parsifal gelangt in Klingsors Reich. Den Verf�hrungsk�nsten der Blumenm�dchen widersteht er. Erst Kundry, von Klingsor dazu gezwungen, vermag ihn zu fesseln. Doch als sie ihn k��t, begreift er j�h, was mit Amfortas geschah und weist sie zur�ck. Er ist durch Mitleid wissend geworden. Als Klingsor den heiligen Speer nach ihm wirft, ergreift er diesen, l��t Klingsors Reich untergehen und verhei�t Kundry Erl�sung. Nach m�hevoller langer Wanderschaft erreicht Parsifal an einem Karfreitag das Gralsgebiet und trifft dort auf Gurnemanz. Auch Kundry ist zugegen, die von Parsifal die Taufe empf�ngt. In der Gralsburg heilt Parsifal Amfortas' Wunde und wird neuer Gralsk�nig.

Arabella ab 20,00 �

Arabella, die sch�ne Tochter des Grafen Waldner, wird von vielen M�nnern begehrt: Drei Grafen werben um sie, und auch der junge Offizier Matteo ist in sie verliebt. Seine Hoffnungen werden von der ihm zugetanen Zdenka gen�hrt. Sie ist die Schwester Arabellas, die jedoch als Bub auftritt, da sich die Familie Waldner au�er Stande sieht, zwei T�chter standesgem�� in Wien auszuf�hren. Arabella aber m�chte auf den Richtigen warten und zeigt Zdenka vom Fenster aus einen fremden Mann, dem sie zuvor auf der Stra�e begegnete und der auf sie einen starken Eindruck machte. Dieser Fremde ist Mandryka. Ein Brief Waldners an seinen verstorbenen Onkel gleichen Namens hat ihn nach Wien gerufen. Waldner hat, von Schulden bedr�ngt, seinem reichen Freund und Regimentskameraden nach Slawonien geschrieben und ein Bild Arabellas beigelegt. Der junge Mandryka und alleinige Erbe verliebte sich auf Anhieb in das Bild und h�lt nun bei Waldner um Arabellas Hand an. Da er der Richtige ist, gibt auch sie ihm ihr Wort, m�chte aber w�hrend des Fiakerballs mit einem letzten Tanz von ihrer M�dchenzeit Abschied nehmen. Dem verzweifelten Matteo steckt Zdenka ein Kuvert zu, in dem sich, wie sie ihm sagt, der Schl�ssel zu Arabellas Zimmer bef�nde, wo diese ihn noch diese Nacht erwarten w�rde. Mandryka wird zuf�llig Zeuge dieses Gespr�chs, glaubt sich von Arabella betrogen. Diese ist inzwischen vom Ball heimgekehrt und trifft in der Hotelhalle auf Matteo, der meint, sie eben in ihrem Zimmer in den Armen gehalten zu haben und nicht versteht, da� sie nun so spr�de ist. Mandryka erscheint in Begleitung von Arabellas Eltern und glaubt, sie der Untreue �berf�hrt zu haben. Da aber st�rzt Zdenka, als M�dchen erkenntlich, herbei. Sie selbst hat Matteo im dunklen Zimmer empfangen und will sich nun in die Donau st�rzen. Der besch�mte Mandryka h�lt f�r Matteo um die Hand Zdenkas an. Und auch sein Gl�ck wird besiegelt: Arabella verzeiht ihm und reicht ihm daf�r, dem Brauch seiner Heimat entsprechend, ein Glas reinen, klaren Wassers.

Der fliegende Holl�nder ab 20,00 �

Ein Sturm hat das Schiff des Seemanns Daland kurz vor seiner Heimkehr in eine Bucht verschlagen. Der zur Wache bestellte Steuermann schl�ft ein. Pl�tzlich naht ein gro�es Schiff und geht krachend vor Anker. Sein Kapit�n, der fliegende Holl�nder, ist verflucht, ewig �ber die Weltmeere zu segeln. Aber er darf alle sieben Jahre an Land gehen, um eine Frau zu finden, die ihn durch ihre Treue erl�st. Der Holl�nder trifft auf Daland und erf�hrt, da� dieser eine Tochter namens Senta hat. Er bittet Daland um Gastfreundschaft und die Hand Sentas. In Dalands Haus erwarten die Frauen die heimkehrenden Seeleute. Senta singt eine Ballade �ber das Schicksal des fliegenden Holl�nders, der einst geschworen hatte, so lange vor einem unbezwingbaren Kap zu segeln, bis er es umschifft haben w�rde, und sei es ewig. Daraufhin h�tte Satan ihn eben dazu verflucht. Senta will die Frau sein, die ihn von diesem Fluch erl�st. Der J�ger Erik, der f�rchtet, Sentas Liebe zu verlieren, will sie von ihrer fantastischen Besch�ftigung mit dem fliegenden Holl�nder abbringen. Daland kommt mit dem Holl�nder. Wie im Traum erkennen Senta und der Holl�nder, da� sie zueinander geh�ren - der Holl�nder verlangt und Senta verspricht ewige Treue. Dalands Matrosen feiern ihre Heimkehr, die Frauen bereiten die Verlobung vor. Die Matrosen laden die Mannschaft auf dem Schiff des fliegenden Holl�nders zum Feiern ein, doch diese r�hrt sich nicht. Pl�tzlich hebt sich das Meer, und die Totgeglaubten lassen einen furchterregenden Gesang h�ren. Erik will Senta von ihrer Vereinigung mit dem fliegenden Holl�nder zur�ckhalten und mahnt sie an ein fr�heres Treueversprechen. Der Holl�nder, der das h�rt, glaubt sich von Senta verraten. Er gibt sie frei, um sie vor dem Tod zu bewahren. Er flieht auf sein Schiff. Senta st�rzt sich ins Meer:"Treu dir bis zum Tod!" Das Schiff versinkt.

Ballett: Anna Karenina ab 20,00 �

Die im M�rz 2005 in St. Petersburg erfolgte Urauff�hrung des Balletts "Anna Karenina" best�tigte einmal mehr den Ruf des Russen Boris Eifman als f�hrender Choreograph seines Landes. Nach akklamierten Pr�sentationen des Werks auf Tourneen seines eigenen St. Petersburger Ballett-Theaters in Europa und Amerika, ist nun das Ballett der Wiener Staatsoper und Volksoper das erste Ensemble, dem Eifman "Anna Karenina" zu weiteren Auff�hrungen anvertraut hat.
Zu seiner Umsetzung des tragischen Romans ausdem Jahr 1877 in die eigene Kunstgattung merkte Eifman an: "Wenn man Tolstoi liest, sp�rt man, wie unglaublich ergriffen der Autor von der psychischen Welt seiner Helden ist, und wie verbl�ffend subtil und genau er das Leben in Russland widerspiegelt. Der Roman "Anna Karenina" greift nicht nur tief in die psychische Welt der Heldin ein, sondern gibt uns auch eine wahrlich psychoerotische Analyse ihrer Pers�nlichkeit: Selbst in der gegenw�rtigen Literatur sind solche Leidenschaften, Wandlungen,Trugbilderscheinungen nicht zu finden. Das alles wurde zum Gegenstand meiner choreographischen �berlegungen."
Auf der Grundlage einer Partitur, die aus Kompositionen Peter Iljitsch Tschaikowskis - S�tze aus Symphonien und Orchestersuiten, Symphonische Phantasien und Phantasie-Ouvert�ren des Zeitgenossen des Dichters - zusammengestellt ist, entwickelte Eifman ein dynamisches Bewegungskonzept, das zugespitzt ist auf die tragische Verstrickung der Hauptfiguren - Anna, Karenin und Wronski.
Das Ballett beginnt mit einer Ballszene. Anna und ihr Mann Karenin, ein hoher Beamter des Zaren, mischen sich unter die G�ste. Karenin ist ein steifer, gef�hlskalter Mann, dem sein pers�nliches Ansehen und die Wertsch�tzung der Gesellschaft �beraus wichtig sind. Er ist stolz auf seine bildsch�ne und allseits beliebte Frau Anna. Diese allerdings ist in dieser Ehe sehr ungl�cklich - ihre ganze Zuneigung und Liebe gilt einzig ihrem kleinen Sohn.
W�hrend des Ballgeschehens begegnet Anna dem jungen,attraktiven Grafen Wronski. Spontan verlieben sich die beiden ineinander. Sie gesteht ihrem Mann ihre Liebe zu Wronski und bittet ihn um Scheidung. Schon allein wegen seiner Stellung am Zarenhof und des m�glichen Geredes in der Gesellschaft lehnt Karenin diese Bitte ab. Als Anna sich weigert, die Ehe mit ihm fortzusetzen, entzieht er ihr den geliebten Sohn.
Anna leidet sehr darunter und verl�sst gemeinsam mit Wronski Russland, um im fernen Italien Ablenkung zu suchen. Dort leidet sie trotz rauschenderFeste unter der Trennung von ihrem Sohn und �berzeugt Wronski schlie�lich, mit ihr nach Moskau zur�ckzukehren.
Hier erlebt sie neue Kr�nkungen - einerseits durch ihren Mann und andererseits durch die Gesellschaft, die sie wegen ihres Verh�ltnisses zu Wronski verachtet und ablehnt. Da auch Wronski seine Zeit immer h�ufiger bei Trinkgelagen mit seinen Offiziersfreunden verbringt, zieht sich Anna immer mehr in die Isolation und in Wahnvorstellungen zur�ck. In ihrer Verzweiflung sieht sienur einenAusweg aus ihrer aussichtslosen Situation: in der D�mmerung geht sie zum Bahnhof und wirft sich vor einen herannahenden Zug.

Cavalleria rusticana / Pagliacci ab 20,00 �

Pagliacci
Nedda, die Colombina-Darstellerin einer umherziehenden Kom�diantentruppe empfindet f�r ihren bisherigen Liebhaber Canio, den Pagliaccio-Darsteller und Prinzipal der Truppe, keine wirkliche Liebe mehr. Sie und der junge Bauer Silvio sind f�r einander entflammt. Als sie das Liebeswerben des buckligen Tonio - des Taddeo-Darstellers - zur�ckweist, r�cht sich dieser indem er Canio auf die geheime Liebe Neddas aufmerksam macht. In der an diesem Abend stattfindenden Vorstellung, verwischen sich f�r Canio Spiel und Wirklichkeit: Au�er sich vor Eifersucht, fordert er Nedda auf offener B�hne auf, den Namen ihres Liebhabers zu nennen. Als sie sich weigert sticht Canio auf sie ein und t�tet sie. Ihr Hilferuf, an Silvio gerichtet, hat zur Folge, da� sich Canio dem herbeieilenden Burschen zuwendet und auch ihn t�dlich trifft. Gebrochen tritt Canio vor das entsetzte Publikum und verk�ndet den doppelsinnigen Satz: "La commedia � finita" - Das Spiel ist aus.

Cavalleria rusticana
Lola, die ehemalige Geliebte Turiddus, hat den Fuhrmann Alfio geheiratet. Turiddu versucht sich daraufhin mit Santuzza zu tr�sten. Nach nur kurzer Zeit nutzt er aber die oftmalige Abwesenheiten Alfios um weiterhin die N�chte mit Lola zu verbringen. Die eifers�chtige Santuzza verr�t daraufhin Alfio die ehebrecherische Beziehung der beiden. Alfios Zorn m�ndet in einem Racheschwur. Als Turiddu merkt, da� Alfio �ber sein Verh�ltnis zu dessen Frau Bescheid wei�, fleht er seine Mutter an, in Zukunft f�r Santuzza zu sorgen und stellt sich einem Duell mit Alfio. Der Ruf "Turiddu wurde ermordet!" beendet die Trag�die.